俄国的民族文化,影响了这些名人,对后世影响深远

2018-10-05 14:48:01 责任编辑:
 

俄罗斯与中东欧其他国家一样,俄国的民族文化随着一波对浪漫主义的热情而成形。然而,浪漫主义主导的时期很短暂。在米哈伊尔莱蒙托夫(1814—1841)和尼古拉果戈理(1809—1852)的作品中,我们已经能够看出向现实主义过渡的痕迹,在这一过渡的过程中,两人逐渐形成了一种尖锐的批判精神,使罪恶的制造者成为魔鬼,他们为社会理想而奋斗。那是这种趋势的开始,后来这种趋势被冠以“批判现实主义”的称呼。作者主题的兴趣也在发生着改变。当莱蒙托夫仍致力于贵族问题正如他在小说《当代英雄》中所反映的主题一样的时候,果戈理已完全从对于民间文化的兴趣转到了对于“小人物”和郊区平民同情的主题上了,并且试图去理解他们的问题和心理。

普希金的作品及其环境所体现的美学原则逐步让位给了道德准则,在这一准则下,作品的主题是怜悯和训导。到19世纪中期,这一主题在青年作家和诗人如伊万冈察洛夫、伊万屠格涅夫、费奥多尔陀思妥耶夫斯基和尼古拉涅克拉索夫的作品中强烈地反映了出来。对于民间文化的兴趣反映在对民间传说领域研究的扩大。弗拉基米尔达尔的作品在此背景下具有永恒的重要意义:他开始的时候写一些关于农民生活的散文,随后出版了他的不朽著作《当代俄语词典》以及《俄罗斯民族谚语集》。

这一时期也是俄罗斯民族戏剧产生的时期。亚历山大格里鲍耶陀夫、尼古拉·果戈理和亚历山大奥斯特罗夫斯基(1823—1886)的作品生动地反映了俄国人的生活和民族性格。这些戏剧中一些精辟的对白成为民族幽默宝库中的一部分,其中的人物成了典型。舞台上的现实主义成了一种民族的传统。这种情况的出现和伟大的演员米哈伊尔谢普金(1788-1863)的表演有关。在俄罗斯戏剧现实主义趋势的发展期间,成立于1824年的莫斯科马雷剧院成了民族戏剧传统的中心。

到了19世纪中期,欧洲第一次注意到俄国的文学。由于普罗斯佩·梅里美的努力,普希金的作品第一次被翻译成法文,随后莱蒙托夫、果戈理、屠格涅夫的作品相继被翻译成法文。果戈理的戏剧《钦差大臣》,一部反映俄国社会和政府之间关系的讽刺作品被搬上了巴黎的舞台。威廉·K.库赫尔贝克和亚当·米茨凯维奇开始在法国进行学术讨论,并教授俄国文化的历史。欧洲和俄国之间的文化交流在过去很长一段时间内一直是单方面的,现在它正变成一种双向的交流。

在同一时期,俄国古典音乐诞生了,它的奠基人,作曲家米哈伊尔格林卡对于多种音乐流派作出了重要的贡献。他创作了俄罗斯民族歌剧、民族器乐,创立了俄罗斯浪漫主义乐派,这些都在19世纪得到了全面的发展。1825年在莫斯科建造的专门用于歌剧和芭蕾演出的大彼得罗夫大剧院正日渐重要起来。

这一时期的俄国建筑师也正努力创造一种特殊的民族风格。遵循古典主义的传统,他们着手改进它的形式。这一趋势尤其在圣彼得堡新建的建筑和整个综合建筑中得以体现。由安德里安扎哈罗夫设计的海军部大厦被认为是俄帝国风格的典型,这种风格的特征为简约高贵以及对称感。这些特征也体现于在卡尔·.罗西的作品中,他负责圣彼得堡市中心的几处建筑,这些建筑中有:带总参谋部大厦的皇宫广场参议会和宗教会议大楼以及亚历山德里娜剧院综合大楼。

奥古斯特蒙特费兰德的设计风格不同,尽管一些艺术史学家认为这些作品是古典主义危机的一个表现,但是他的雄伟的建筑物成功地补充和完善了由扎哈罗夫和罗西建设的楼群。圣伊萨克大教堂是其最重要的创作。他还设计了位于皇宫广场中心的亚历山大柱。奥西普博韦在莫斯科发展了帝国风格。他设计了购物中心(商业区)新的正面,从而完善了红场的建筑群,此外他还设计了剧院广场建筑群,大彼得罗夫大剧院就在这一广场的中心。多梅尼科·I.吉利亚蒂以古典风格建造了莫斯科大学。19世纪中期在莫斯科建造的建筑物中我们还应该注意的是那些由康斯坦丁托恩设计的建筑,特别是宏伟的克里姆林宫和救世主教堂

19世纪中期的俄国建筑风格趋向于庄重和宏大,这很大程度上是由于建筑师设计的是政府大楼和其他与政府有关的建筑。另一艺术领域—绘画——展现出了与文学方面所表现出来的同样的特点。阿列克谢韦内齐亚诺夫的画作与奥列斯特·A.基普连斯基、瓦西里·A.特罗皮宁的肖像画把强烈的色彩与对人物心理的深入理解、人道主义思想和浪漫主义结合了起来。一些俄国画家的作品,像卡尔勃留洛夫的《庞贝城的末日》不仅在俄国受人欢迎,在欧洲亦是如此。勃留洛夫的思想在俄国、法国和意大利引起了争论。大多数人认为《庞贝城的末日》这幅作品是人类戏剧性场面的一种象征。亚历山大伊万诺夫的作品《基督现身人间》带有道德的甚至是社会的主题,其中所反映的思想同样远远超出只涉及俄国公众的论题。看完这篇文章大家对于俄罗斯文化有什么想法。欢迎大家前来评论。

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